I Have A Girl In Me——《丹麦女孩》
（字里行间大量剧透！）
性，性别和性别角色在心理学中有三个完全不同范围的定义。性是生物学定义，性别是心理学定义，而性别角色是社会学定义。
以此做比，艾纳的性为男性。仅就他出生以后身体上存在的男性生殖器官，第二性征，他体内腺体所分泌的激素使他成为一个男性。但艾纳的性别为女性。艾纳从小所受的教育，他的伙伴，他的行为模板，都是作为一个男人成长，他甚至正常结了婚。但是莉莉始终存在于他的内心，这是今后莉莉必然出现的基础，所以艾纳，也就是莉莉，从一开始就是一个女性。艾纳（莉莉）的性别期待为男性。艾纳生活在一个“你是一个男人”的暗示环境下，但是艾纳“每天早上醒来都告诉自己，要扮演好艾纳”。艾纳是社会给予莉莉的性别期待。因为生为一个男性，所以必须履行作为一个男性的责任。社会的期待和内心对自己性别的不认同剧烈地冲突，以至于在莉莉看医生的过程中，不止一个医生直接诊断莉莉为精神分裂症——在那个时代性别角色不认同对大多数医生来说难以理解。搞清楚这三个概念，这部电影的冲突和主线一目了然——莉莉的苏醒和艾纳的离开。
粗暴一点的说，莉莉的苏醒是有一个开关的，那就是穿上女装。但是女装仅是一个象征性的行为！（敲黑板）女装作为女性的象征，一个正常（上述三种性别定义完全统一）的男人穿上女装，只会觉得自己可笑，不自在，绝对不可能出现在社交场合，当然，艺术的要求除外。其他如种睫毛，画眼线，涂红唇，留女式长发等等，和穿女装有一样的意义。同样的，让一个女性常年穿男装，以男性角色被他人对待，她也会感到痛苦不是吗？
那么莉莉之前为何没有苏醒？明明而是艾纳是穿过女装的，并和一个男孩接吻了。有一个很小的细节，他们接吻的时候被艾纳的父亲发现了，他的父亲毫不犹豫抄起扫把打了他们一顿。莉莉是个女孩，也许正是那一次，让本来就很脆弱的莉莉再次回到了艾纳的内心深处。社会影响不能说不强大，但是最终还是没有拗过追求解放的内心。
莉莉苏醒了，但艾纳并不是沉睡了。如果是那样的话，那莉莉不是性别认同障碍，而是精神分裂症。艾纳本身就不应该存在，正如莉莉所说，艾纳是上帝的一个自然错误。艾纳是一个壳，一个包裹保护莉莉，但也深深地压抑了莉莉的壳。在去除了身上一切艾纳留下的痕迹之后，莉莉虚弱但是欢欣“我终于是一个完整的我了”。
莉莉苏醒和挣扎是痛苦的破壳过程，但也是极富美感的过程。我一边欣赏，一边抓心挠肺。武士桑自己看的心焦，所以不想再体会一次，所以不写。
看完电影再去了解背景是武士桑的习惯，所以当武士桑看到艾纳-维格纳是真实存在的时候，武士桑还是很震撼的。上个世纪30年代就敢于接受变性手术，而且并不是电影里的两次，而是五次，真的是勇士。
下面是电影本身的欣赏时间(*'▽'*)♪
导演汤姆霍珀，《国王的演讲》有没有！《伊丽莎白一世》有没有！不知道电影界怎么用专业的语言描述他的风格，就武士桑我这个门外汉的感觉，霍珀他拍片子质感真棒啊，首先特别清楚（？？这叫啥质感。。），色调特别棒。国王主色调给我的感觉就是蓝色和灰色，但并不沉闷，是类似于天空的轻快的蓝色，和薄雾的漂浮的灰色（我到底在说啥。。所以门外汉只能靠自己的感觉和小学生描述），影片给人的感觉是沉稳温和的（明明是一个励志故事啊。。。）本片则是蓝色和黄色。丹麦和巴黎还有最后德累斯顿是主要场景，三者各有特色，尽管常常都是室内拍摄，但毫无串场的感觉。丹麦是个满是色彩的地方，简洁宽敞的街道，蓝色的帆船，黄色的房子，怎么可能不出现有灵性的艺术家？巴黎就是晃瞎眼的金灿灿呀！到处都是金边，但是又没有暴发户的感觉。在巴黎二人的服饰都大大上升了一个档次好吗？服饰留到下一部分讲。连喝酒的杯子都是一圈精致的印花（近视的武士桑一开始以为巴黎人不洗杯子积了一圈酒渍哈哈哈），总之就是一个字——浮夸。但是也就是这样的巴黎，夜里也能夺目艳丽。导演在片子里面穿插了许多巴黎的俯瞰和远景镜头，既有清晨日暮，又有辉煌夜景。其实完全没有必要，而且影片本身就很长了，估计也是爱的深沉（笑）。德累斯顿风景不多，到处都是德国严谨的模样，绿化整整齐齐的，河流整整齐齐的，房子整整齐齐的，医院也整整齐齐的，但是并不沉闷。医院地板简直戳中我的萌点——地板下面是白色的灯，两个美丽的护士坐在上面接待，整个大堂干净整洁，正是医院该有的样子啊（好羡慕π_π）。影片最后还有一点点艾纳的家乡（维埃勒？有点记不住了）的风景，格尔达失去丝巾的地方有点像05版《傲慢与偏见》凯拉站的那个悬崖。前面反复出现的艾纳画的风景也出现了。虽然至今我也没有看懂为什么那幅画要反复出现。好像画家很喜欢画自己儿时的风景？
最后讲一点服饰。法国人似乎格外偏爱民族风。我真的超级喜欢他们在巴黎的寓所，格尔达的睡衣和窗帘是一个风格——东方风的鹤。丝绸裙子的印花繁复又低调。外套则简洁再简洁，保暖修身。再加上短卷发，毛呢帽，皮草，丝巾，（原谅武士桑并不知道他们具体是什么牌子。。武士桑的眼睛只为美驻留╮（╯＿╰）╭）有个有趣的小细节，当别人都惊叹火车站送别那个场景的唯美的时候，武士桑已经注意到格尔达你的毡帽和后面的老太太撞帽了！连丝带颜色位置都一样！咩哈哈哈～
还有维格纳家的罗素梗真好看啊，大眼睛水汪汪的。最重要的是莉莉跟它在一起就是一幅美人图，不仅可以入画，还可以做封面（武士桑已经截图啦～）。
最后，《丹麦女孩》不仅仅是一部引人深思的影片，还是性别角色认同运动的先驱。性别角色障碍并不是“那些个艺术家的幺蛾子”，我们身边也一定有这样的人正处于痛苦之中，甚至被别人当做同性恋，或者已经被家人送到精神病院去了。武士桑自觉不能为他们做太多，只能抱以支持理解的态度，尊重他们，也用心理学和医学的知识去说服身边愿意听我一言的朋友尊重他们，至少不要把他们当做精神病，怪胎。思想的变革才能带来对这个群体的尊重，现在已经有了一些苗头，还有一些先驱者，我相信总有一天社会能够接纳这一切。
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